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美国行-亚特兰大文华阁参观记

原文来自:2016-02-27 轻轻的风淡淡的云 http://a.ivwen.com/ryf8j1?from=timeline&isappinstalled=0。

文华阁的地址在:1769 Cheshire Bridge RD NE, Atlanta, GA 30324

一个阳光和煦的下午,驱车出行的我们被一间装饰得古朴雅致的门面所吸引,不禁驻足停留。凭籍着好奇心我们漫步进去,“文华阁”罩入眼帘,原来这里是亚特兰大一家有着二十多年历史的东方古董店。

做为一个美国访客,已经被现代的商品模糊了视线,突然走进这样一幢散发着幽深古朴,典雅精致的殿堂,感觉到了一股悠悠的中国风迎面扑来,哦,我被中国风熏了一下。

精致的工笔画把过往岁月的达官显贵描绘得栩栩如生,仿佛立马会从画中现身,坐到那镶着云石的酸枝太师椅上来和你对话。

这尊石雕菩萨笑意盈盈,一副风轻云淡的从容,叫人忘却红尘烦恼。用手轻轻敲打石像竟然会有清脆的响声,完全没有石头的沉闷,我想她已经是玉洁冰心了吧。
 

琳瑯满目的橱柜里有太多的宝贝,柜顶上林立的青花瓷瓶令人目不暇接。

耸立在门边的这盏铜镶景泰蓝立地灯亮闪了我的双眼。

一扇原木雕砌的大门给人厚重的感觉,仿佛看得见迎来送往的征人踏过门坎风雨兼程……

这些绚丽夺目的瓷器,虽经历绵长的岁月依旧光彩照人,吸引眼球。

热情的店家告诉我们这些宝贝包含了元、明、清各个朝代的陶瓷精品。

眼前的杯杯盏盏碟碟罐罐让我浮想联翩。烽火连天和风云变幻的悠长岁月里,方寸之间还能存留着的温馨的家庭宫殿生活的气息。

青花釉里红,清爽的蓝色平添一抹红,虽然历尽数百年毫无褪色。

眼前一亮的色彩分不清是远古还是近代。
镇店之宝当属黄花梨餐台,我还是第一次看到这样的款式。从古老的宫廷走进现代美国人家庭的吧台,古为今用,中为洋用这是最好的诠释。至于价格,国内的土豪们会毫不犹豫的收入囊中。(一笑)

鬼脸朝我笑呢!

筑一间房,藏天下之珍宝 敞一扇窗,窥东方之艺术 这家文华阁的主人用20多年的时间沉淀了如此多的珍品,足以见得店家对中国历史文化的钟爱和痴迷。尤为可贵的是让远在地球另一端的美国人走入了中国的文化历史,见证了中国的艺术。这实在是亚特兰大一道亮丽夺目的风景线! 不枉此行的一个暖日!

 

明成化景德镇民窑青花碗

碗面施鸭蛋青釉色,是明瓷的一个特征,从碗内沿纹饰看,采用双勾填色绘画技巧,这种手法是明成化、弘治时代的典型画法,青花发色偏灰略带黑,是当时民窑普遍使用的浙料,碗心及碗足边沿有窑渣粘连,碗足中心部位似乎有一乳突点,这些特征符合弘治一朝中晚期景德镇民窑瓷器的特征,从图片来看,此碗的尺寸应在14~16cm之间,为出土之物,非传世品。实际上,一般来说明中期均统称为成弘期,除非纹饰、发色均特色鲜明,时代特征非常明显的可以断代为成化或弘治。评估青花瓷的艺术价值,分为造形、装饰、图案三个方面。在造形中,用于审美的陈设器价值最高。陈设器又分许多种,价值从高到低排列分别是“一瓶二罐三盘四碗”;除了陈设器,就都是有实用性的器物了,这里面价值高低依次是文房用具、明器、寝具、日用器。目前有款的明成化碗(见后图)估价350万人民币,此文中对比的小碗(见前图)具有多处花卉图案,具备一定的摆设功能,估价70万元人民币。

20140810_154838 20140810_154814 20140810_154916 明中期(成化、弘治、正德)青花瓷器,从颜色到器型较早期发生了很大变化。首先颜色由早期的浓烈转向淡雅。进口的苏麻离青不再使用,取而代之的是产于江西饶州的陂塘青,俗称“平等青”。发色淡雅,没有结晶黑斑,色泽平和均匀,使明中期的青花很长时间保持这一风格,至正德后期才开始发生显著变化。

明成化朝(公元1465—1487年,明宪宗朱见深年号)历时23年,景德镇御窑厂生产全面恢复正常,是我国陶瓷烧造史上重要的历史时期,成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细,后人对其评价颇高。成化青花可分为两类:一类为成化初年所制,各方面都与宣德青花相似,尤其是采用进口苏麻离青,更难与宣德青花区分;另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征,是成化青花的代表,与后来弘治青花相类似,故有“成弘不分”的说法。瓷器鉴定行业有一俗语“明看成化,清看雍正”,说的是这两朝瓷器製作水平高超,在同时代中属於出类拔萃之态势。成化青花器形规整,庄重圆润,玲珑俊秀,製作精巧,表里如一,一改永宣以来雄健豪放的风格。

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清晚期青花瓷鉴藏知识

咸丰(1851~1861年)

咸丰朝共11年,青花瓷器烧造数量极其有限,官窑青花瓷的质量曾一度回转,略有精品出。咸丰六年以后的十余年间,朝廷内忧外患加剧,战火弥漫整个景德镇,官窑毁坏殆尽。咸丰末年,又遭八国联军入侵,国家受到巨大损失,清代瓷业之败落,莫过于此,故咸丰时期的传世精品甚少。

咸丰青料使用国产青料,可能是珠明料。典型咸丰青花发色淡雅或鲜艳,民窑青花发色灰暗或灰黑色。咸丰青花瓷造型趋向笨拙,官窑青花的时代风格与道光朝相若。其人物特点是鼻骨高直、隆起有勾,俗称“鹰钩鼻”。纹饰呆板,无生气。在工艺方面,一般胎体较前朝厚重,胎质粗松,釉质泛白,釉面稀薄,具有“波浪釉”的时代特征。

咸丰年款主要以“大清咸丰年制”六字楷书青花款为主;仿明清款有“成化年制”“天启年制”“大明天启年制”和“雍正年制”等,刻写兼有,楷书刻款,呈四字两行排列;楷书写款,呈六字两行排列,无边框。还有红彩款。堂名款有“退思堂”款等。最早咸丰年款为“咸丰元年淮阳履和堂陈祭器”铭款,传世品中有“咸丰元年淮阳履和堂陈祭器”铭款青花炉。民窑盛行图章式的篆书款。图记款主要有二寿桃、桃蝠和百结等。

同治(1862~1874年)

同治朝共13年,当时景德镇官窑开始恢复生产,但青花瓷产量很少,但有少数历代相传的仿明代器物属于精品。

同治青料采用国产青料,可能是珠明料。典型同治青花发色清雅明艳。民窑大多发色蓝灰色,或黑淡和蓝黑色,但均显漂浮。同治末期开始用进口青料洋蓝,发色鲜亮,明艳泛紫,缺乏天然矿物青料的美感。

同治青花瓷器型见拙而欠秀美,纹饰已图案化,笔法细弱,缺乏生机,内容多带有封建迷信色彩。官窑多用福禄寿禧等吉祥如意的图案作为主要装饰,缺乏创新。民窑画法则杂乱无章,绘工大多欠精。在工艺方面,胎质粗松(官窑较细白),釉色泛白,平整度差,白中泛青的釉面基本不见。同治托(堆)粉青花器尚常见。瓶口多见葵花口,肩部堆塑二螭龙纹,瓶颈部或贴塑对称双兽耳,或饰板式灵芝耳。

同治年款多用 “大清同治年制” 六字楷书款或 “同治年制”四字楷书款。堂名(其它)款主要有“务本堂制”“竹雪轩制”“慎思堂制”“体和殿制”“山高水长”及“太平天国千岁卍夫国安”等。专为慈禧烧制的青花瓷多署“体和殿制”铭款。民窑则多四字篆书款,或六字戳记印章款和四字抹红楷书款。图记款有寿桃、百结等。

光绪(1875~1908年)

光绪年间,青花瓷生产稍有复苏,呈现“回光返照”之状。光绪青料使用浙料,同时可能也用珠明料。民窑则用洋蓝或石子青。光绪晚期,中外古陶瓷爱好者剧增,古瓷珍贵稀少,因而市面上仿古器随之大量涌现,光绪仿康熙、乾隆等历代青花瓷的水平较高,使得青花瓷市场鱼龙混杂,令人不辨真假。

光绪青花发色漂浮在釉中,而康熙、乾隆则在釉下;光绪仿永乐、宣德笔法,也用点拓法,但“铁斑”漂浮,比清早期仿品机械呆板。豆青地托粉青花少见了。光绪青花瓷的造型丰富多彩,纹饰图案丰富,笔致细而拘谨。工艺上,胎质细白坚密,但与清前期的相比明显松软;民窑则更觉粗糙、笨重。釉面稀薄,欠温润,釉色白中微闪青,已趋向现代瓷的纯白色调。瓶颈部两边或饰对称铺首衔环耳。

光绪年款是“大清光绪年制” 六字篆书款和六字楷书款并用。仿明清款主要有 “大明永乐年制”“大明宣德年制”“康熙年制” “雍正年制”和“乾隆年制”等,以楷书为多,呈四字两行和六字两行排列,或六字三行排列,多无边框。篆书款呈六字两行横式排列,无边框。堂名(其他)款有“兴邑复古窑造”“若深珍藏”“储秀宫制”“长春宫制”“嘉泰松轩”“俭存斋”“聚厚轩”“燕赵悲歌之士孔子四十一癸卯(光绪二十九年)制”款(青花人物故事图碗)、“乐道堂主人制”款(青花缠枝莲折角高足碗)、“清华珍品”和“江西瓷业公司”等。最早光绪年款是“光绪廿九年世忠堂”铭款,传世品中有“光绪廿九年世忠堂”铭款青花云龙纹筒炉。民窑器有“光绪年制”楷书抹红款。图记款有灵芝、百结和鱼款等。民国赵汝珍认为,“若深珍藏”铭款为官窑款。

宣统(1909~1911年)

宣统一朝,虽仅三年,但其官窑瓷精致规整,具有现代气息,间或生产少量仿清早期青花瓷。既给景德镇明、清官窑瓷器,也给中国古代官窑瓷器画上了一个完整的句号。

宣统青料使用国产青料,可能是珠明料。典型青花发色青翠明艳,民窑多用洋蓝。宣统青花瓷少数造型规整,大多胎体厚重,造型笨拙,主要有瓶、罐、炉、杯、碗和盘等。纹饰图案主要有龙、凤、八仙、八宝、八卦、云蝠、云鹤、团花、缠枝莲和“寿”字等。在工艺上,机制的器形更加规整,胎质高度瓷化和釉面玻化,使器物表面火光十足,胎体也较轻薄,颇具现代瓷特征,扣之可闻清越的金属声,但机械制瓷技术尚未对民窑产生影响。

宣统年款主要有“大清宣统年制” 六字楷书青花款,或六字楷书抹红款。仿明清款主要有“大明嘉靖年制”及“康熙年制”等,为楷书款,呈六字三行或四字两行排列,无边框。堂名款主要有“宣统乙酉宜春堂制”“宣统庚戌宜春堂制”“宣统己酉宜春堂制”、“宣统二年继世堂”和“来鹤堂制”等。

2014年04月20日 09:56   《大众理财顾问》  

和田白玉“观音普渡众生”挂坠

玉质白净,雕工精细,配碧玉珠挂链,价值人民币16000元。市面上极少见可比同样藏品。

  • 规格:高53mm宽48mm厚12mm
  • 重量:约50.3克 (±4)
  • 材质:山料
  • 颜色:白玉
  • 题材:正面观音, 背面篆刻“普渡众生”
  • 简介:

玉质:取材于老矿山料,色白洁净,温润养眼,久看不厌。,无僵无绵凝脂内蕴,油性亦好,随之盘玩佩戴日久之后便更加脂光四溢美不胜收! 带绿色翡翠挂链精美配置于挂坠。
工艺:传承名家工艺、精雕细刻、一丝不苟,用材保留程度极高,线条简洁流畅、神态动态感表现的非常到位!为90年代初工艺。
观世音盘腿而坐,相貌端庄慈祥,彰显智慧和神通,大慈大悲,普救世间疾苦,给世间带来大爱。

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“华荣堂制”瓷器初探

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(海外华园-海外藏品中心)

华荣堂乃清末至民国早期广东瓷器堂号,专门出口供欧美贵族的精品,是清代官窑之后的高水平瓷器代表。仿品较少,但价值尚未被体现。产品全部外销国外高收入群体,因此国内记录几乎空白。据上一代老华侨回忆:瓷胎外地提供,广东十三行画师描绘后再烧制。专供出口,由国外商家派员到作坊按严格标准监制和验收,因而品质非一般民窑可比。清末废除“匠籍”管理制度后,景德镇没落,各地能工巧匠云集广州,民间的彩瓷和玉雕等作坊日益昌盛。清道光年间(1821~1850年),玉雕已成行成市,稍后广彩,西洋彩行会相继成立。行会内有严格的行规和学师制度,艺人都要加入行会才能从事创作。当时,行会内按生产业务性质不同,成立了堂口。行规要求学师若干年才能入行,并可传下一代。民初华南各窑口分类清楚,做广彩的和做西洋瓷的互不拆台他人生意。

当时清王朝没落,出得起大价钱的是欧美贵族。 因仿制欧洲器形和清朝图案,制作者的商业道德较好,一些华容堂瓷器后面有小小的标注“仿古”,但依然是有价值的。最幸运的是,目前尚未被国内不良窑厂仿制。当然,那个年代特殊的色调和韵味是不容易被仿制的。

据有限的资料披露:在孙瀛洲先生的《瓷器辨伪举例》(《文物》1963年第六期)一文中,有几幅花碟盘照片,与以上华荣堂彩盘中的内容风格都十分相近。

按孙先生的辨识,为清康熙仿成化花碟盘(旧胎新彩)。当时(应该是民初)的后加彩专家,用高超的技艺画出的。华荣堂画工精细,比较一下,早期华荣堂盘中的枸杞花和蝴蝶的画风和用彩,都与孙图相似,故有人断为同一时期之物。孙先生文中提到的“后加彩专家”,与华荣堂所用画师或其门人手法如出一辙。色彩淡雅秀气,线条细腻流畅,画工精湛是“华荣堂制”瓷器的特点。

华荣堂的标识有多种,十分相似,仔细对比发现,款识的特征有微小差别。最早的款识最具大气老气,也最有价值。据目前海外市场发现,50-60年代港澳渠道转口了一些后仿“华容堂制”,大部分流到欧美,款识色调和民初的产品有区别:胎体白净,色调干硬,标识压边不齐,包浆不足等。所有的早期和后仿的华荣堂瓷器全部在海外发现,国内一件都没有记录,国内的全部是海外回流,这是个有趣的现象。当它的精品首次出现在国内拍卖行时,曾创下数万元一件的记录,但目前的价格已大幅回落。

欧洲名厂瓷器,都在底款上标识符号、英文字,瓷盆底部在烧造前用钢印模打上的微细“暗号”,以识别哪一年制造。至少对著名瓷厂而不是无名小窑的产品,能够查出是哪一年制造。而作为“瓷器祖国”的我国,却没有这样精确、详尽标识办法。中国的烧瓷传统有二:一是民窑瓷绝大多数不写款识,任由后人去猜测;一是造假作伪的传统至少已有数百年,如康熙瓷写“大明成化”,乾隆瓷写“大清康熙”,光绪瓷写“康熙”、“乾隆”,民国瓷写“大清光绪”……直至今日,我国的瓷厂小窑还在书写“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”、“同治年制”,甚至“大明成化”、“大明万历”年制的“古瓷”。

而“华荣堂制”瓷器第一个改变了这个历史,采用西方标注方式,底款,数字产品型号均有,如此华荣堂瓷器实际上是中国第一个有规范标识的瓷器收藏品种(其后是标注中国景德镇的出口创汇瓷器),它具备独特的中西文化融合概念,部分后期产品因为采用了欧洲古款造型或明清饰纹而标注“仿古”,显示出制作者非常诚实规范的商业道德。在清末官窑瓦解后,在中国第三次(清末至民初)收藏高潮中流落广东的官窑良工传人,成为华荣堂仿古瓷的缔造者,这些瓷器为清末民国外销瓷,与“居仁堂”款和“洪宪年制”款一样,工艺水准完全达到晚清官窑的水平。一些海外华人喜欢将它作为一种摆设,给家居增添不少文化古韵。

英文资料描述:Hua Rong Tang was a well-known Chinese fine-porcelain maker specialized in Canton export ware that operated in late 19th century to early 20th century.

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