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英国东方风格135年老瓷器

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近日收藏到两件英国瓷厂仿清代画风瓷器。

描述:人物形象均穿唐式服装或曰敞口“和服”;右边一个大人手臂持花观赏;其近景颇似清代庭院人物画风, 无论建筑物、花草装饰,还是人物服饰,处处显示东方特色。

生产这两件瓷器的英国窑厂是BW&C English Porcelain,仅仅存在3年时间1875 – 1878。所以断代非常清楚。瓷器手工绘画精细优美,包浆浑厚,蛤蛎光亮闪,底款明了,工艺精度高,不愧为百年绝版珍品。

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一般说讲,陶瓷的半衰期为60年,经历两个半衰期120年后,才能看出陶瓷的老气来。

英国、意大利等国的古瓷工具书,至少对著名瓷厂而不是无名小窑 的产品,能够查出是哪一年制造。而作为“瓷器祖国”的我国,却没有这样精确、详尽的工具书,而且今后若干年内也不可能出版这样的工具书。

19世纪末的西洋瓷器,生产工艺已经与我国的晚清瓷器工艺水平并驾齐驱甚至领先一步,目前国际上公认瓷器的顶级奢侈品牌出自英国。拍卖会上的西洋瓷器物美价廉,又有历史厚重感,买上一两件陈列家中,画龙点睛,平添品位。

收藏西洋瓷器相比收藏中国传统瓷器,不易上当受骗,一是没有假货之虞,国外造假货成本太高,无论从人工或从法律上都得不偿失;二是年份较易考证,从款式上即能断定其年份。

英国GON、皇家皇冠、MASON、皇家阿尔贝特、TUSCAM、皇家戴文和德国皇家德垒斯堡、皇家巴伐利亚、麦森著名品牌. 法国传教士殷弘绪在1712年于景德镇获得瓷器技术后传至西方,1793年英国使团出使中国时,竟然将英国WEDGWOOD瓷器作为献给乾隆皇帝的礼物之一.

在欧美国家,数千美元一套的英国GON、法国“赛费”或德国“麦森”品牌的瓷器,是荣耀的象征,因为它们能够显示出主人的身价和格调。西洋瓷器的品牌价值。品牌提升价值,国外著名瓷器制作商非常注重保护和宣传自己的品牌,设计的新产品都有专利保护。

Item#: 149022 — Manufacturer Status: Discontinued

Pattern: 6369 by BATES WALKER & CO [BWC6369]    Pattern #: 6369

Description: BLUE/MULTICOLOR ORIENTAL LADIES/SCENE

Mark reads BW&C English Porcelain 1790
Oriental style figures in a garden setting–colors vibrant pinds, greens, subdued blues and golds–all very lovely. There is a mark written in red on the back that is 6369 A /W.

专家解答:

Bates, Walker & Co. were an earthenware and porcelain manufacturer at the Dale Hall Works, Longport, Burslem, Stoke-on-Trent. They were only in business from 1875 to 1878.

According to Jewitt’s “Ceramic Art of Great Britain 1800-1900”:

“The extensive works at Dale Hall (or Dale Hole, as it used to be written), founded in 1790 originally belonged to Joseph Stubbs – a successful manufacturer of earthenware during the 1822-5 period, who having retired from business, died in 1836. He was succeeded in about 1843 by Messrs. XXXXX, XXXXX & Joshua Mayer, who from 1855 traded as Mayer Brothers & Elliot, and from them the works passed through the firms of Mayer & Elliot, Liddle, Elliot, & Co., Bates, Elliot & Co., Bates, Walker & Co., and Bates, Gildea & Walker to the firm of Gildea & Walker during the 1881-6 period.”

“The marks of Messrs. Mayer were T.J.&J. MAYER; MAYER BROS, etc. Those of the later firms were BATES, WALKER & Co. PATENTEES (or other successive changes), on an oval ribbon, with date, etc., of registration inside; and a nude figure kneeling and holding a ewer in front of him, on a tablet with the date 1790.

This device was introduced in a variety of ways, with the initials B.W. & CO., B.G. & W., or G. & W„ LATE MAYERS, and the name of the pattern, etc. On some, the device is surrounded by a circular ribbon, on others by a triangular one. Messrs. Gildea & Walker continued to 1886. The Dale Hall Works were subsequently worked by Keeling & Co. (Ltd.) from 1886 to 1936. They used the above mark with the initials K & Co. B.”

If you have a piece of pottery with this date “1790” printed on the bottom, then one thing you can be sure of – it was not made in 1790. The earliest date it can be is 1875, and it may be as late as 1878.

It was not unusual for potters to try to establish an early date, to try to give their ware some sense of history and value. The occupiers of the Dale Hall pottery works used the date “1790” – which was the date the works were first built by Joseph Stubbs.

一个鉴定西方画的实例

圈内有些人羡慕西方的油画鉴定,说西方在真伪方面解决得好,其实欧洲各国也没有有效解决鉴定难的问题。西方古典绘画部分根本没有得到解决,西方 现代绘画部分也没有解决,只是相对好一些,因为从20世纪50年代以后,西方国家的艺术品经营机构和主管部门注重了艺术家活动档案的建立,防伪也做得比较好。

一个鉴定西方画的实例,鉴定也是一个行业。

华辰公司对书画鉴定历来很重视,我们曾接到过一宗拍卖,是印象派大师雷诺阿的画作。我们对印象派画作的鉴定之前没有过经验,卖家说是去美国鉴定 过了,我们觉得法国鉴定印象派的画作应该更权威,毕竟雷诺阿是法国人。为了保险起见,我们就把这幅画和相关资料送到发过去了。法国鉴定的费用比较高,我们 资讯了一下,要十四五万元,这对国内的书画鉴定来说,是非常高的费用了。但是我们想,就全当一次学习的经验吧,感受一下西方的鉴定方式,丰富我们公司的经 验。于是,我们就付了十四五万元,把画作和相关资料都送到发过去了。

鉴定的过程非常复杂,最后出具的鉴定报告,有一本书那么厚,内容非常丰富,有材料鉴定、画工鉴定、画风鉴定等等,最后的结论却是“此画的真实性 不确定”,但是画风、笔法等方面,却是与雷诺阿的情况一致。从这个例子,我们可以看到西方国家画作鉴定的严谨性和科学性,也可以感受到西方画作鉴定的权威 性,但同时也表明,他们在画作鉴定中,也存在大量未解决的问题,画作鉴定的难度之大,可想而知。

釉里红瓷器的特殊价值

釉里红制品为何更珍贵?部分原因是制作过程中必须准确掌握瓷窑内的温度,否则,局部会出现加深对红色或显示黑色,计划中的红色不能完美地显示出来。随着一件极为罕见的中国明代釉里红瓷器在美国一次拍卖中以570万美元的高价成交,釉里红瓷器引发了收藏爱好者的关注。

釉里红呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色,有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高,大多有烧飞状况。那是由于铜在高温下容易挥发,而且在釉中容易扩散,使得釉里红瓷的制作工艺非常难控制。铜红的呈色与加热铜材所得氧化表层(即铜花)的使用的浓度有关,而且必须把它在釉中的浓度控制在千分之几;同时铜花制备颜料时,要研磨得十分细,否则难以形成美丽的红色。烧成温度和气氛对釉里红的呈色也有很大影响,温度过高,铜全部挥发;温度过低,则釉面发蒙,红彩不能呈现出亮红色,氧化气氛或还原不足,易使彩色发暗或发乌。元代景德镇陶艺家攻克了这道难关,创烧出珍贵的釉里红瓷。

近代的釉里红工艺仍然讲究红色的均匀程度,色调不能过于红亮,略有一些棕红为佳。随着元青花热的持久不衰,元釉里红更成为热中之热,仿品大量出现。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别,几个地方可特别注意。胎骨过于细腻;底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况;釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯,没有透亮滋润感,釉里红呈色暗红或铁红,过于均匀,不见灰黑或苔绿,也无烧飞情况;有些仿品是用其他呈色剂,发色与釉里红不同;纹饰有些采用明清瓷画法,有些模仿至正型元青花画法。